Michael Corleone schreckte nicht einmal vor dem Mord am eigenen Bruder zurück, um sein Mafia-Imperium auszudehnen. 1979 bereitet er sich darauf, die Geschäfte an seinen Sohn Anthony zu übergeben und sie dafür in die Legalität zu überführen. Als er zu Verhandlungen mit der Vatikanbank reist, macht er eine dramatische Entdeckung.

 

     

Abigail fordert ihren Mann Simon dazu auf, umgehend alle Verbindungen zu Lloyd abzubrechen. Sie fürchtet, dass die Nähe zu dem Unternehmer ihrer politischen Karriere schaden könnte. Tatsächlich rückt Lloyd bei den Mordermittlungen immer stärker in den Fokus. Er bringt daraufhin seinen Sohn Tom und dessen Freund Oscar dazu, ihre Version von Sophies letzter Nacht bei der Polizei zu präsentieren. Ihr Tod sei demnach ein Unfall gewesen. Durch einen Zufall erfährt Meg (Kirsty Sturgess), dass für die Terrasse auf dem Anwesen von Unternehmer Lloyd (Rob Carlton) Carrara-Marmor verwendet wurde. Sie erinnert sich, dass der Gerichtsmediziner dieses edle Gestein in der Kopfwunde der toten Sophie entdeckt hatte. Unterdessen hat Abigails (Joanne Froggatt) TV-Interview positive Auswirkungen auf ein riskantes Geschäft mit Lloyd, an dem ihr Mann Simon (Dan Spielman) beteiligt ist. In dem Interview hatte sie sich zuversichtlich zum britisch-australischen Handelsabkommen geäußert. Sie fordert Simon nun dazu auf, seine Aktien sofort zu verkaufen und darüber hinaus alle Verbindungen zu Lloyd abzubrechen. Abigail befürchtet, dass die Nähe ihres Mannes zu dem Unternehmer ihrer politischen Karriere schaden könnte. Denn Lloyd rückt bei den Ermittlungen zum Mordfall Sophie immer stärker in den Mittelpunkt. Der Verdacht, dass die Marmorspuren in Sophies Kopfwunde von den Fliesen an seinem Haus stammen, hat sich bestätigt. Nun geht Lloyd in die Offensive: Er fordert seinen Sohn Tom (Max Mayer-Rayment) und dessen Freund Oscar (Jonathan Lagudi) auf, zur Polizei zu gehen und Sophies Tod als Unfall darzustellen. Es habe eine Rangelei zwischen den beiden jungen Männern gegeben, bei der Sophie versehentlich von einem Schlag getroffen worden und mit dem Kopf auf dem Boden aufgeschlagen sei. Sie sei sofort tot gewesen. In Panik hätten Tom und Oscar die Leiche ins Wasser geworfen und seien danach in eine Bar gegangen, um ein Alibi zu haben.

 

     

Eine religiöse Bibliothekarin, Ehefrau und Mutter namens Gail Fulton wird in einem ruhigen Vorort von Michigan erschossen. Ein Überwachungsvideo zeigt, dass sie von drei Killern umgebracht wurde. Steckt mehr hinter Fultons Vergangenheit? In jeder Folge werden außergewöhnliche Verbrechen vorgestellt und beleuchtet. Im Fokus steht die Arbeit der Rechtsmediziner, die einen wichtigen Beitrag zur Aufklärung von kriminellen Taten leisten. Die Fälle sind in den USA geschehen und werden hier nachvollzogen.

 

   

Gassmanns Opera Seria ist eigentlich eine Opera buffa, die sich über ein ganzes Genre lustig macht: Die Opera seria war in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts ein sehr beliebtes Genre, das Hunderte von Opern hervorbrachte und einen wahren kommerziellen Boom auslöste. Die Konkurrenz war unerbittlich und kämpfte mit harten Bandagen. Aus Zeitdokumenten wird ersichtlich, dass die Opera seria dem Starsystem und den Auswüchsen des kommerziellen Hollywood-Kinos in nichts nachstand: Ränkespiele zwischen eitlen Kastraten und ebenso selbstgefälligen Primadonnen, Libretti von dürftiger Qualität, Ideenklau und kaum voneinander unterscheidbare Produktionen. Ort des Geschehens: eine Generalprobe, die im Chaos versinkt. Intendant, Komponist und Librettist bekriegen sich, genauso wie der Ballettmeister und die Tänzerinnen und Tänzer. Sängerinnen und Sänger sabotieren sich gegenseitig, und selbst die Mütter der Darstellenden mischen sich ein. Die Premiere endet im Desaster - und in der Erkenntnis, dass Kunst oft an den Egos ihrer Macher scheitert. Ranieri de Calzabigis Libretto ist dabei mehr als nur Zeitkritik. Mit beißendem Spott entlarvt er die Konventionen des Genres: endlos geschraubte Arien, sinnfreie Texte, Balletteinlagen, die wie Fremdkörper wirken. Dass Wolfgang Amadeus Mozart das Werk bewunderte, verwundert nicht - schließlich parodierte er später selbst die Opernwelt in Der Schauspieldirektor. Laurent Pellys Inszenierung an der Mailänder Scala setzt diesen Geist kongenial um. Zusammen mit Bühnenbildner Massimo Troncanetti liefert er die Bilder, die an Eleganz und Humor Florian Leopold Gassmanns Musik in nichts nachstehen. Barock und grau in grau sind Laurent Pellys Kostüme, unterschwellig, aber kunterbunt - eine überdrehte Karikatur. Sie spiegeln den Narzissmus der Kastraten, die damals als Popstars ihrer Zeit gefeiert wurden.

 

   

Von einem auf den anderen Tag verliert der erfolgsverwöhnte Börsenmakler Louis Winthorpe Job, Vermögen und Verlobte. Was er nicht weiß: Seine Bosse haben das Ganze inszeniert. Sie wollen testen, ob Erfolg in den Genen oder an äußeren Umständen liegt und setzen den kriminellen Afroamerikaner Billy Ray Valentine an Winthorpes Stelle.

 

   

Die forensische Anthropologin Dr. Temperance Brennan, genannt Bones, hilft mit ihren Kollegen vom staatlichen Jeffersonian Institute in Washington dem FBI-Ermittler Seeley Booth bei der Aufklärung von bisher ungelösten Verbrechen: Auf dem Operationstisch hat Booth einen seltsamen Traum. Er und Brennan sind ein Paar und betreiben den Nachtclub The Lab. Dort arbeitet das gesamte Team vom Institut. Doch dann geschieht ein Mord und der Club ist von der Schließung bedroht ... Die etwas weltfremde Dr. Temperance Brennan arbeitet als forensische Anthropologin am Jeffersonian Institut. Da sie in der Lage ist, aus Leichenresten und Knochen Kriminalfälle zu rekonstuieren und wichtige Spuren zu finden, wird sie immer wieder vom charismatischen FBI-Agenten Seeley Booth beauftragt, ihm bei der Strafverfolgung zu helfen.